北京現(xiàn)代作為中國汽車行業(yè)一匹快速崛起的黑馬，在產(chǎn)品銷量節(jié)節(jié)攀升的同時，開始引入“流體雕塑”這一概念。“流體雕塑”這一抽象概念代表著什么?這一概念對于北京現(xiàn)代具有什么樣的意義呢?這一個抽象的概念是否為國人所接受?帶著這一系列問題，由媒體和車主組成的北京現(xiàn)代華夏文明探訪團隊開始了黃山的旅程。此次活動中邀請了一位特別的嘉賓—現(xiàn)代汽車北美研發(fā)中心副總經(jīng)理Andre Hudson，8月10日，這位酷愛中國國畫的美國人在黃山開始了一段“流體雕塑”與徽派建筑文化的碰撞之旅。

　　Andre Hudson是第八代索納塔的主要設計者之一，對于“流體雕塑”這一理念具有深刻的理解和認識。“從自然的元素當中獲取靈感，打造一款可以讓人有更多的激情的汽車，去選擇他，去和他一起生活”。Andre Hudson這樣描述“流體雕塑”，同時他還表示，現(xiàn)代汽車的設計師們在努力為現(xiàn)代品牌汽車賦予一種品牌的設計識別，“‘流體雕塑’將會作為一種現(xiàn)代汽車的身份特征。他讓消費者不僅從品牌的LOGO可以看出是現(xiàn)代品牌的車，而且通過整個汽車的設計也可以認出這是現(xiàn)代的汽車，就像其他的一些很成功的案例一樣。”Andre Hudson 所描述的身份特征，就是現(xiàn)代汽車的設計DI。

　　所謂DI(Design Identity)，指的是一個企業(yè)的產(chǎn)品，因其卓越的工業(yè)設計和創(chuàng)新系統(tǒng)的嚴密策劃與逐步推進，而在市場與消費者心目中為品牌建立起風格統(tǒng)一、特色鮮明的產(chǎn)品設計形象。“流體雕塑”理念貫通了企業(yè)文化、品牌精神、市場定位、技術(shù)水平、生產(chǎn)能力和行業(yè)發(fā)展趨勢等元素，為北京現(xiàn)代確立了不同于其他品牌的差異化設計思想，鑄就了自己產(chǎn)品的DNA，從感官以及心靈深處贏得了消費者青睞，也為品牌的提升提供了物化的視覺表現(xiàn)。

　　隨著市場競爭的深入，模仿的造型即使能夠獲得巨大銷量回報，但絕對不可能成為自身的品牌基因，最終無法形成品牌積淀。甚至對于任何品牌來說，可以借鑒和移植別人的技術(shù)，但卻無法復制別人的設計，因為DNA必須是自身與生具有的。不僅如此，設計理念還要處于前沿，能夠融入本土的審美文化。“流體雕塑”理念在設計哲學和藝術(shù)表現(xiàn)手法上與徽派建筑很多元素有共通之處，Andre Hudson此次黃山之行的另一個目的就是與當?shù)氐幕张山ㄖ囆g(shù)專家一起探討“流體雕塑”與中國藝術(shù)文化之間的共通之處。

　　Andre Hudson本人曾先后在美國、英國從事汽車設計工作，他對于歐美汽車的設計風格具有深入的了解，但他對于東方文化，尤其是國畫具有特殊的偏愛。在談到東方文化與汽車設計這一話題時，他說：“國畫是東方特色文化的代表，第八代索納塔尾燈側(cè)面的腰線一直延伸到前段的設計，其實都是與國畫的一些技法相一致，整體線條非常流暢，這一點從國畫當中受到了的啟示和靈感。國畫和西方的油畫相比，修改很少，整體線條一氣呵成。東方的元素一筆之內(nèi)已經(jīng)包含了整個藝術(shù)家的所有的靈感，這一點是設計師在不斷追求的目標。”

　　黃山站是北京現(xiàn)代華夏文明探訪的第二站，徽派建筑是中國傳統(tǒng)建筑中的奇葩，集黃山風景之靈氣，融風俗文化之精華，不論平面與空間處理，還是建筑雕刻藝術(shù)，在中國建筑藝術(shù)中具有重要地位?；张山ㄖ械目臻g處理、天井設計、雕梁立柱都給予了美國設計師很多啟示。

　　“流體雕塑”的設計中注重線條的美感和空間使用，參觀宏村徽派建筑時Andre Hudson發(fā)現(xiàn)一個建筑與汽車造型理念非常相近的地方，徽派建筑當中很多過道是非常狹窄的，如果把這兩個柱子放在同一條水平線上，視覺效果是非常狹窄的，但是稍微把這個柱子往后挪一挪，給人視覺上的感受這個過道就會變得寬敞很多。而在第八代索納塔設計中，對于B柱、C柱采用了相同的視覺設計原理，新加了一個設計元素可以讓消費者對于整個汽車內(nèi)空間產(chǎn)生寬敞的視覺感受，同時也更利于采光。

　　在觀看徽派建筑之后，Andre Hudson現(xiàn)場手繪了一幅以山川為背景的概念車圖形，他表示，此行的獲益良多，很多設計元素都會運用到他今后的設計作品當中，可能下一代索納塔某一個設計靈感就會來源于徽派建筑。

　　品牌必須建立于產(chǎn)品之上，產(chǎn)品的競爭力既包括自身的技術(shù)和品質(zhì)，最直觀的表現(xiàn)為設計DNA。北京現(xiàn)代在產(chǎn)品成功的基礎上，推出“流體雕塑”這一概念， Andre Hudson的中國之行，充分利用其與華夏文明有著共通性，以傳統(tǒng)建筑藝術(shù)來解析流體雕塑這一個舶來品，不僅將產(chǎn)品的設計理念提升到一個更高高度，而且更容易為中國公眾所接受。