音強(qiáng)就是人們在聽聞時感到的響度，也就是我們通常說的聲音的強(qiáng)弱或大、小，重，輕。它是人耳對聲音穩(wěn)弱的主觀評價尺度之一。其客觀評價尺度——也即物理量的測量，是聲波的振幅。音強(qiáng)與振幅并不完全一致或成正比，在聲頻范圍的低頻段相差很大，高頻段也有相當(dāng)?shù)牟顒e�！�

    聲頻范圍也就是人們可以聽到的聲振動頻率范國，為20赫到20千赫。20赫以下稱為次聲，20千赫以上稱為超聲。在聲頻頻率范圍內(nèi)，人耳對中頻段1～3千赫的聲音最為靈敏，對高、低頻段的聲音，特別是低頻段的聲音則比較遲鈍。人耳還有一種特征，對很強(qiáng)的聲音，感覺其響度與頻率的關(guān)系不大，或者說同振幅的各頻率的聲音，聽起來響度差不多．但對低聲級信號（即很輕的聲音），感覺到它的響度與頻率關(guān)系甚大：對于同樣振幅的聲音，低、高頻段的聲音聽起來響度比中頻段的輕。聲音振幅愈小，雞種現(xiàn)象就愈嚴(yán)重。

    對1千赫的聲音信號，人耳所能感覺到的最低聲壓為2X10（負(fù)4次方）微巴。微巴是聲壓的單位，，它相當(dāng)于在1平方厘米面積上具有1達(dá)因壓力。電聲工作者把這一聲壓稱為聲壓級的0分貝，通常寫為O分貝SPL（SPL是聲壓級的縮寫），正如把0。775伏定為在6OO歐電路中的0分貝一樣。不用聲壓而用以對數(shù)表示的“聲壓級”來表示聲音振幅的大小，有明顯的好處。這是因為人耳能聽聞的聲壓范圍很大，可由2X10（負(fù)4次方）微巴到2XlO（負(fù)四次方）微巴，相差一千萬（1C）倍。對如此大范圍的變化，計算很不方便，用聲壓級表達(dá)就比用聲壓方便多了。另外由于人耳對響度的感覺是非線性的，用對數(shù)來計量更接近于人耳的主觀特性。當(dāng)聲壓級達(dá)120分貝SPL時，人耳將感到痛楚，無法忍受，因此，人聽聞的動態(tài)范國由0～120分貝SPL，在音樂廳中聽樂隊演奏，音樂的自然動態(tài)范圍是多少呢？對大型交響音樂，最響的音樂片段可達(dá)115分貝SPL，最弱的音樂片段約為25分貝SPL，因而動態(tài)范圍可達(dá)90分貝。當(dāng)然，這是很少有的情況。通常交響音樂的動態(tài)范圍約為50～80分貝，中、小型音樂的動態(tài)范國約在40分貝左右，語言的動態(tài)范圍約在30分貝左右。

    因此，要求家用放音設(shè)備能夠盡可能地再現(xiàn)：

    1〕上述音樂或語言的自然聲級動態(tài)范圍。

    2〕音樂或語言的自然聲壓級。對于家庭內(nèi)常用的放音音量，平均聲壓級對音樂來說約為86分貝SPL，對語言則約為70分貝SPL左右。

    2．音高音高或稱音調(diào)，是人耳對聲音調(diào)子高低的主觀評價尺度。它的客觀評價尺度是聲波的頻率。和音強(qiáng)與振幅的關(guān)系不一樣，音高與頻率基本上是一致的。當(dāng)兩個聲音信號的頻率相差一倍時，也即f2=2f1時，則稱f2比f1高一個倍頻程。音樂中的1（do）與i，正好相差一個倍頻程，在音樂學(xué)中也稱相差一個八度音。在一個八度音內(nèi)，有12個半音。以1—i八音區(qū)為例，　12個半音是：1—＃1、＃1—2、2—＃2、＃2—3、3—4、4—＃4，�！�5、5一＃5、＃5—6、6—＃6、＃6—7、7—i。請注意，這12個音階的分度基本上是以對數(shù)關(guān)系來劃分的。

    各種不同的樂器，當(dāng)演奏同樣的頻率的音符時，人們感覺它們的音高相同，這里指的演奏的聲音具有同樣的基頻。但樂器每發(fā)一個音，這個音除了具有基頻fo，以外，還有與fo成正整數(shù)倍關(guān)系的諧波。前面說過，每個音的音高感覺由fo決定，而每種樂器的不同各次諧波成分，則決定樂器特有的音色。那么，音樂的自然基頻范圍是多少呢？樂器中，基音頻串范圍最寬的是鋼琴，由27．5～4136赫。管弦樂、交響樂的基音范圍是30～60OO赫。我國民族樂器的基音范圍則為50～4500赫。

   介紹一下，現(xiàn)代電聲學(xué)研究說明，樂音的自然頻率范圍已經(jīng)超出20～20000赫可聞聲頻串范圍之外，例如某些非洲鼓的基音在次聲頻頻段，而某些中國木管的諧波（泛音）可達(dá)25千赫之高。次聲信號雖不能為人耳所感聞，但可為人的皮膚所感知。另外，語言畫基頻在150～3500赫范圍內(nèi)。

   3. 音色

   人們除對響度、音高有明顯的都別力外，還能準(zhǔn)確地判斷聲音的“色調(diào)”。單簧管、圓號雖然演奏同一音高（基頻）的音符，但人們能夠明確分辨出哪個是單管管，哪個是圓號，而不會混淆。這是由于它們的音色、波形包絡(luò)不同。音色決定于樂音的泛音（諧波）頻譜，也可以說是樂音的波形所確定的。因為樂音的波形（可由電子示波器上看到〉絕大多數(shù)都不是簡單的正弦波，而是一種復(fù)雜的波。分析表明這種復(fù)雜的波形，可以分解為一系列的正弦波，這些正弦波中有基頻f0，還有與f0成整數(shù)倍關(guān)系的諧波：f1、f2、f3、f4，它們的振幅有特定的比例。這種比例，賦予每種樂器以特有的“色彩”一—音色。如果沒有諧波成分，單純的基音正弦信號是毫無音樂感的。因此，樂器樂音的頻率范圍，決非只是基頻的頻率范圍，應(yīng)把樂器樂音的各次諧波都包括在內(nèi)，甚至很高次數(shù)的泛音，對樂器音色影響仍很大。高保真放聲系統(tǒng)要十分注意讓各次泛音都能重放出來，這就使重放頻串范圍至少達(dá)15000赫，要求潮的應(yīng)達(dá)20千赫或更高。另外，語言的泛音可達(dá)7～8千赫。

   4．波形包絡(luò)

   樂音的波形包絡(luò)指樂音演奏（彈、吹、拉，撥）每一音符時，單個樂音振幅起始和結(jié)束的瞬態(tài)，也就是波形的包絡(luò)。有些樂器，在彈、吹、拉、撥的開始一瞬間，振幅馬上達(dá)到最大值，然后振幅逐步衰減，有的樂器則相反，在開始的瞬間振奮較小，然后逐漸加大，再逐漸衰減。這些波形包絡(luò)變化也影響樂器的音色。 顯然重放設(shè)備也要求有較好的瞬態(tài)跟隨能力，不然就會引起樂音自然包絡(luò)的畸變。