EMI公司的片子似乎并不大不注意去除背景噪聲，透明度也不算太好，有時我倒覺得，可能就是因?yàn)檫@些“缺點(diǎn)”才更使人覺得“不失真”，試想，什么場合下聲音才會那么“一塵不染”�。�
EMI公司的片子對弦樂的重播往往有令人滿意的效果�？傮w上說小提琴的E弦不過分亮麗突兀，G弦厚潤，樂音婉轉(zhuǎn)流暢；大提琴和倍大提琴琴音厚實(shí)（但并不過份），泛音豐富，擦弦陣陣，洶涌澎湃。
例子就太多了，比如杜普蕾演奏的埃爾加《大提琴協(xié)奏曲》、克倫佩勒指揮的馬勒《第二交響曲》、貝多芬《第三交響曲》（五十年代版那款）、阿勞/朱里尼的勃拉姆斯《鋼琴協(xié)奏曲》、巴比羅利指揮的德沃夏克《第八交響曲》等等。
EMI公司的歷史錄音資料非常豐富，并且極為寶貴，許多錄音出自大師之手，從某種程度上說它們記錄了音樂演出史上迄今為止一個最輝煌的時代。讓人擔(dān)心的是那些最杰出，最具個性的演出今后會一去不復(fù)返了。順便說一句許多人對所謂音場，樂器的形體和定位等等津津樂道，其實(shí)這些對于音樂本身而言常常微不足道。聽聽那些老唱片，那些著名的演奏錄音，有時毫無音場可言，但它們卻充分展現(xiàn)出了音樂的本質(zhì)。
許多公司在數(shù)碼錄音，數(shù)碼處理新技術(shù)方面難盡人意，而EMI公司卻出類拔萃，它的數(shù)碼錄音，數(shù)碼處理技術(shù)最大限度地保持了自己的傳統(tǒng)，這使得它的唱片最具模擬味。
6．SONY公司
開始買SONY公司的唱片是因?yàn)樗阋�，加之SONY的名字家喻戶曉。開始聽它的唱片覺得清晰度似乎并不高，隨著器材的升級發(fā)現(xiàn)它的聲音聽上去非常舒服，它的聲音明顯有別于其它公司的產(chǎn)品，細(xì)膩潤和，很少有生硬刺耳的感覺。管弦樂隊中每件樂器的表現(xiàn)不特別突出，各聲部之間融合度頗高，但在解析力太差的設(shè)備上可能會有化不開的感覺，甚至?xí)X得轟鳴。另外，弦樂器的質(zhì)感似乎也不如其它唱片強(qiáng)烈。
SONY公司的優(yōu)秀錄音也非常多，比如弗朗切斯卡第演奏的貝多芬《小提琴協(xié)奏曲》，伯恩斯坦指揮的肖斯塔克維奇的《第七交響曲》，瓦爾特指揮的貝多芬《第四、六交響曲》等等。貝多芬《大提琴奏鳴曲》平時聽羅斯特羅波維奇和托特里耶比較多，也挺好的，但記得聽到卡薩爾斯/塞爾金合作的貝多芬《大提琴奏鳴曲》完全楞住了！當(dāng)然這主要是“卡薩爾斯的聲音”在作怪。
7．TELDEC公司
有人說TELDEC公司的唱片往往在高檔器材上才會有好的表現(xiàn)，我不知此言從何而來，至少我對手上的TELDEC唱片還是感覺不錯的。個人感覺TELDEC的片子雖不象DECCA和RCA那樣有非常顯著的特點(diǎn)和個性，但卻也找不出明顯的缺點(diǎn)和不足。它的聲音密度始終比較高，中規(guī)中矩，給人踏實(shí)可靠的印象。
說來好笑，那封面上的三角形唱片標(biāo)志對我有很強(qiáng)的吸引力，不知為什么覺得它神秘。唱片比如巴倫伯依姆指揮的布魯克納幾部《交響曲》。
8．NAXOS公司
NAXOS公司憑借低價優(yōu)勢迅速占有了相當(dāng)大的市場份額，其實(shí)少見、罕見曲目的錄音也是它成功的原因之一。好象有許多人都說非常滿意NAXOS公司的片子，并有人聲稱要將自己的唱片都換成NAXOS的。我很懷疑這是否是人為的炒作，要么就是那個人腦子有問題，話說過頭沒人相信了，就即便是NAXOS的唱片好的無以復(fù)加，我想也不會有人得了美圓而將另一只口袋里的人民幣甩出去的。
言歸正傳，NAXOS唱片的說明書簡陋又簡單，有時比那盜版碟還要謙讓三分。它的聲音重放沒有明顯的特色或者說長處，無論在音場、動態(tài)、樂器質(zhì)感等方面，一方面是錄音，另一方面可能缺乏大師級的指揮和重量級的樂隊作基礎(chǔ)，雖然指揮和樂隊是非常認(rèn)真和努力的，有時也是非常有靈感的。音響效果上如有皇家愛樂的參與會非常好的表現(xiàn)。
演錄俱佳的唱片比如克利蓋爾的埃爾加《大提琴協(xié)奏曲》、舒曼《大提琴協(xié)奏曲》，雷斯庇基《羅馬三部曲》，埃爾加《第三交響曲》，圣桑的《第二鋼琴協(xié)奏曲》等等。
9．MERCURY公司
MERCURY公司當(dāng)初錄制了許多具有“發(fā)燒”水準(zhǔn)的唱片，主要表現(xiàn)在動態(tài)范圍龐大，許多人用MERCURY公司的唱片試音，當(dāng)初也正是這些“天碟”使得這個品牌聲名鵲起�？傮w上說，MERCURY的片子風(fēng)格略顯粗獷，聲音顆粒略顯粗大，在晶體管機(jī)上重放有時還會覺得聲音有些硬。一些大師的加入使得MERCURY的部分唱片具有永久的意義。精彩的錄音比如謝林演奏的克萊斯勒小提琴小品，帕雷指揮的《卡門組曲》，賈尼斯演奏的拉赫瑪尼諾夫《第二、第三鋼琴協(xié)奏曲》等。
10．BIS
BIS的唱片似乎越來越多，以演奏北歐作品為主，但在許多發(fā)燒友中它卻以音效出眾聞名，許多人心目它就是一張張?zhí)斓�。北歐的空氣寒冷，可不知為什么BIS唱片的音色也是那么寒冷？它的背靜之靜、之深啊，就象北冰洋的海底，它的錄音量感之充足，頻率重心之低，動態(tài)之大都讓人詫異和贊嘆。我喜歡北歐的音樂，但不喜歡BIS的唱片，因?yàn)樗偨o我“不真實(shí)”的感覺。西貝柳斯的大型合唱作品《大海》，我聽過后我總覺得在打哆嗦。據(jù)說溫度太低可以使人麻醉。
如果器材低頻表現(xiàn)不好，又老想著與人“斗箱”，一張BIS可能會是一個好選擇。
11．其它品牌
CHANDOS：以前只聽說CHANDOS的唱片主要致力于推廣英國作曲家的作品，實(shí)際聽感，聲音細(xì)膩，清麗透明，聲場比較寬大，背靜寧靜。好片子比如伊凡諾夫的《高加索素描》（這可是稀有版本），魯布拉的《交響曲全集》，包羅丁三重奏團(tuán)的柴科夫斯基《鋼琴三重奏》等。價格偏高，現(xiàn)在單張一般都要上百元。
KLAVIER：KLAVIER的錄音很好，見到買了就是，很少會失望。
HYPERION：是個值得重視的品牌，手頭唱片少，聽來錄音不錯，有一些稀罕錄音，比如布魯克納的《安魂曲》，布魯克納迷心里該癢癢了。
OrFRO：這個唱片錄音本身給人留下印象不深，但它的一些唱片內(nèi)容少有也頗為吸引人，比如格拉祖諾夫《交響曲全集》等。
Virqin：好象都是數(shù)碼錄音，整體質(zhì)量還不錯，音色上再溫暖些就好了，缺少大師級的演繹，但價格比較容易讓人接受。
RR和TELARC：這兩個發(fā)燒片廠家做出來的發(fā)燒片恐怕在中國銷量是最為出色的，那音質(zhì)好得就跟打磨過，修飾過一樣。什么是“完美”？這就是！把它擱在什么樣的器材上都會自我陶醉的，什么音樂？無所謂啦！如果拿來比拼器材，估計蠻橫一點(diǎn)的器材更容易勝出。價格高象是搶錢，唱片用不著舉例，張張都是。
